El trabajo gustoso

El discurso de Meléndez Valdés

2012-01-11T15:14:00.000-08:00

El martes me preguntó Javier en clase, tras escucharme hablar del Discurso de apertura de la Real Audiencia de Extremadura (1791) que escribió Juan Meléndez Valdés, cómo fue posible que no censurasen o impidiesen decir algunas de las ideas expresadas en aquel texto. Por modernas, por casi revolucionarias. De sentido común, añado. Dejo ahí el enlace, para el que quiera recrearse; pues no deja de ampliarnos la visión del autor para leer su poesía, con la que estamos.

El pueblo quejoso

2011-11-09T12:03:00.000-08:00

El pueblo quejoso, de Ramón de la Cruz (1731-1794), es un 'intermedio dramático' de 1765 que puede leerse aquí. Es interesante para asuntos relativos a las actitudes del público en la segunda mitad del siglo XVIII.

Gabriel Sánchez Espinosa en Letras

2011-11-03T12:22:00.000-07:00

El próximo martes, 8 de noviembre, a las 12:00 horas, en nuestra clase de Siglo XVIII, de 4º de Hispánica, el dieciochista Gabriel Sánchez Espinosa nos hablará de "La Imprenta Real o la producción editorial del Despotismo Ilustrado". El acto está abierto a cualquier interesado, hasta completar el aforo del aula 31. Gabriel Sánchez Espinosa es profesor en la Queen’s University de Belfast. Tras licenciarse en Filología Hispánica por la Universidad Complutense de Madrid, se doctoró en la Universidad de Duisburg, Alemania, con una tesis sobre las memorias del ilustrado José Nicolás de Azara, personaje al que ha dedicado varios libros. Desde el año 1995 trabaja en la Queen’s University Belfast, en cuyo departamento de Español y portugués es Reader. Sus temas de investigación giran en torno a la Ilustración española, la literatura autobiográfica española del siglo XX, y el mundo del libro durante el siglo XVIII y la transición española a la democracia. Ha colaborado en el proyecto Ibarra Real. Fuentes de la tipografía española y en la actualidad está trabajando en el proyecto Towards a catalogue of Madrid bookshops, 1759-1814.

Nuevo curso

2011-09-30T10:30:00.000-07:00

Nuevo curso, aún con el plan de licenciaturas. Con asignatura nueva en 4º de Filología Hispánica —nueva etiqueta— para que este mismo curso se extinga, y con la asignatura de 5ª, también de Filología Hispánica, sobre novela del siglo XIX. Bien, dentro de lo que cabe. Iré dejando noticias y materiales.

Lecciones de Teatro Clásico IV

2011-06-21T10:58:00.000-07:00

Recuerdo vivamente la clase del profesor Juan Manuel Rozas en la que nos habló, hace casi treinta años, de la técnica del actor barroco, a partir de un artículo que había publicado unos años antes en el Anuario de nuestra Facultad. Allí decía que al leer el teatro del Siglo de Oro "somos espectadores ciegos y sordos. Hacemos una lectura en parte subjetiva y anacrónica, porque no podemos ni imaginarnos convenientemente cómo se movían, accionaban, entonaban sus versos aquellos representantes." Desde entonces se ha avanzado mucho en los estudios sobre este campo, y algunos —solo algunos— de los que más han contribuido a conocer ese aspecto de nuestra historia teatral llegan a Cáceres para participar en el curso de verano que empieza mañana y que este año, después de tres ediciones, dedicamos a El actor y la representación del teatro clásico. Evangelina Rodríguez Cuadros, la autora del libro La técnica del actor español en el Barroco (Castalia, 1998), Teresa Ferrer, la directora del Diccionario biográfico de actores del teatro clásico español (DICAT), publicado en edición digital en 2008, Luciano García Lorenzo, una autoridad en todo lo que se refiere a nuestro teatro, director del Festival de Almagro entre 1997 y 2004, o Joaquín Álvarez Barrientos, para el teatro del siglo XVIII y principios del XIX, son algunos de esos nombres. Además, actores y actrices, directores de escena, otros estudiosos, contribuirán a hacer de estos tres días, nuevamente, una actividad provechosa. Una actividad, reglada, reconocida con créditos; pero abierta a todos los interesados que quieran acudir hasta completar el aforo generoso del salón del Palacio de La Generala de la UEX.

Más Bécquer

2011-06-21T10:52:00.000-07:00

Al final del curso, una nueva recomendación a propósito de Gustavo Adolfo Bécquer. De un amigo.

El embrujo de Marsé

2011-05-25T12:00:00.000-07:00

En nuestra última clase del curso, última de esta asignatura que desaparece —sin pena ni gloria, sin interés alguno, a juzgar por la asistencia—, Juan Marsé y El embrujo de Shanghai. Me apetecía ofrecerles, además de los datos contenidos en unos folios, alguna clave que no encuentro entre lo escrito en la bibliografía de la novela. Daniel y los leones. Susana y los viejos. Qué sé yo. Intento una metodología. Que el lector —las lectoras, pienso en ellas, en mis alumnas— no pase por alto ciertas cosas. Ni por bajo.

Biografía de Cernuda

2011-05-13T12:04:00.000-07:00

Mi amigo Álvaro Valverde difunde en su blog la aparición del segundo volumen de la biografía de Luis Cernuda escrita por Antonio Rivero Taravillo, cuyo avance puede verse en este sugerente cuadernillo.

Hoy, función de "Martes de Carnaval"

2011-03-15T17:50:00.000-07:00

En el aula 1, a las 12:00 horas, función extraña y sintética —el horario lo exige— sobre Martes de Carnaval. El punto de partida y la estación de destino —"De risa me escacho"— se encuentran aquí.

Juan Manuel Rozas en la BVC

2011-02-23T00:37:00.000-08:00

Juan Manuel Rozas con alumnos de la Universidad Autónoma de Madrid en 1975

Bajo la dirección de su discípulo y amigo Jesús Cañas Murillo, la Biblioteca Virtual Cervantes ha abierto el portal de autor de Juan Manuel Rozas (1936-1986), entre las Figuras del Hispanismo, en donde también puede encontrarse el portal dedicado a Jean-François Botrel, a cargo de Enrique Rubio Cremades.

Seminario sobre novela histórica

2011-02-17T08:57:00.000-08:00

Entre los próximos días 21 y 22 de este mes, el salón de grados de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Alicante acogerá la celebración del seminario internacional La novela histórica desde el siglo XIX hasta la actualidad. Dirigido por M.ª Ángeles Ayala y Enrique Rubio, durante el encuentro se analizarán títulos clásicos de la narrativa histórica junto a otros menos conocidos del XIX o algunas de las últimas producciones del género, como Hombre sin nombre, de Suso de Toro, o los textos de Juan Eduardo Zúñiga. Las jornadas comenzarán ambos días a las 16 horas.

Nota a La Regenta

2011-02-15T08:52:00.000-08:00

Ver aquí.

Agustín Fernández Mallo en el Aula José María Valverde

2011-02-15T00:50:00.000-08:00

El autor de Nocilla Dream, Nocilla Experience y Nocilla Lab, Agustín Fernández Mallo (La Coruña, 1967), intervendrá mañana en el Aula “José María Valverde”, a las 20:00 horas en el Palacio de la Isla. Al día siguiente, jueves, a las 12:30, tendrá el encuentro con los estudiantes de Secundaria en el I.E.S. “Hernández Pacheco” de Cáceres. Seguro que los físicos del instituto estarán interesados en que el autor lea y comente el Haiku de la masa en reposo:
E2=m2c4+p2c2,
si p=0 (masa en reposo) [flecha]
E=mc2.
[Léanse los números como exponentes]

Miguel Hernández en Letras

2011-01-19T12:06:00.000-08:00

Ayer fue el centenario del nacimiento del gran escritor peruano José María Arguedas; sin embargo, mi compañero y amigo Ignacio Úzquiza, nuestro profesor de Literatura Hispanoamericana, tenía más pendiente recordar al autor del Cancionero y romancero de ausencias, al poeta Miguel Hernández, cuyo año por su centenario terminó hace unas semanas. Al final, ha hecho bien al organizar el acto. Así que hemos estado esta mañana unos cuantos recordándolo, con la lectura de varios poemas —a los alumnos que habéis leído, gracias—, la música del último Juan Manuel Serrat y su Hijo de la luz y de la sombra, y un espléndido documental, proveniente de la exposición principal de los actos del centenario, que nos ha tenido a los más resistentes hasta ultimísima hora. Gracias. Ha sido emotivo.

Calderón en la historia

2011-01-19T11:46:00.000-08:00

Hace poco os hablé en clase de Juan Nicolás Böhl de Faber, el padre de la autora de la novela que hemos estado tratando en clase, de La Gaviota. No he dejado de reparar en alguna cara de extrañeza entre vosotros cuando me he referido al "romanticismo reaccionario" y a la "querella calderoniana". No importa; no tengo inconveniente en recalcar todos los años ciertos hitos de nuestra historia literaria —siempre al hilo de nuestros textos—, hasta que calen, al menos, como referencias fundamentales, previas y necesarias para otras profundidades. Para esto están monografías y estudios como el de Jesús Pérez-Magallón, publicado hace unos meses: Calderón. Icono cultural e identitario del conservadurismo político (Madrid, Ediciones Cátedra, 2010). Con este libro ya tenemos otra recomendable referencia bibliográfica.
Jesús Pérez-Magallón, que estuvo en esta Facultad dando una conferencia hace unos años, me ha conmovido con la dedicatoria impresa en la página 9: "A mis maestros de primaria y secundaria, sin quienes nada habría sido". Con esta consciencia al más alto nivel de Estado, nuestra sociedad sería distinta. En fin, voy al asunto. El libro es un recorrido de gran interés y amena y provechosa lectura por la recepción de Calderón a lo largo de la historia, que parte de su contemporaneidad y lo más cercano a la fecha de su muerte (1681), con la aprobación del Padre Manuel Guerra y los escritos de Bances Candamo. Desde el principio de este recorrido, aunque la percepción es progresiva, se pone de manifiesto la idea de que la manera de leer la obra del autor de La vida es sueño se vincula a una concepción conservadora de la identidad nacional. Su imagen polariza la España de la polémica teatral de la segunda mitad del siglo XVIII y sus aires reformistas; y es más netamente identitaria e iconizadora en las dos primeras décadas del siglo XIX. Pérez-Magallón nos trae hasta el siglo XX, en donde se para —no mucho y en tono notoriamente distinto— en la re-utilización de Calderón para los fines de la derecha facciosa durante la guerra civil y el franquismo, sobre un caso como el de Luis Escobar. Es lo que ocurre con la lectura de estudios como éste sobre la transmisión de una imagen o icono cultural, desde la de un autor de carne y hueso primero, y de tinta y papel después; que, además de darte luz conceptual, te hacen viajar provechosamente por los caminos, cada día más transitables, de la historia literaria. Provechosamente.

Feliz Navidad

2010-12-17T14:28:00.000-08:00

La última clase de este año —que no de este curso—, casi, la han dado ellos. Quería hablar de La Regenta, pero todo derivó en literatura. "¿Entonces?", me dirá alguno. En más literatura, si cabe, diré yo. Porque da gusto que un grupo de alumnas —y Samuel— te reclamen que quieren más actividades culturales en su Facultad, que quieren conocer bibliotecas, que sería bueno tener más descuentos para asistir a las funciones del teatro de esta ciudad... No tienen motivo; pero su voluntad y su razón ya valen. Porque hay actividades en su Facultad, hay bibliotecas y hay descuentos y promociones en el Gran Teatro de Cáceres para ellos; pero a veces es difícil conciliar aquello y esto. Es fácil poner remedio. Es fácil satisfacer su gana. Y es muy agradable que E. cuestione en clase el canon, que le replique C. y que A. diga que ha leído ya tres veces La Regenta, y que le entusiasma, que era de lo que estábamos hablando. Felices fiestas. También a los de 5º, claro.

Bécquer desconocido

2010-11-22T00:51:00.000-08:00

Hace pocos días se estrenó en Sevilla este documental sobre Bécquer desconocido, dirigido por Manuel H. Martín y coproducido por la Biblioteca Virtual de Andalucía con La Claqueta, TVE y Canal de Historia. Muy recomendable. Si podemos, lo vemos en clase en estos días; aunque ya hayamos pasado por las Rimas del escritor sevillano.

Encuentro literario

2010-11-16T11:37:00.000-08:00

El próximo jueves 18, a las doce de la mañana, recibiremos los grupos de 5º y 3º de Filología Hispánica —y todo el que quiera acudir— en el aula 30 a los dos escritores que este año disfrutan de las becas de estancia temporal en la UEX que concede la Consejería de Cultura y Turismo de la Junta de Extremadura. Son dos voces muy distintas, la de un novelista como José Antonio Leal (Villa del Rey, 1958), reciente Premio de Novela Ciudad de Badajoz, y Antonio Orihuela (Moguer, 1965), autor de libros de poesía y también de una novela experimental.

Otra carta

2010-11-14T10:44:00.000-08:00

De hace unos días:

"Te escribo para contarte que ya he empezado a trabajar como profe […] Me presenté a las oposiciones, como sabes y, a pesar de los temas tan malísimos que nos tocaron, pues tres de las bolas que nos salieron fueron de la parte de gramática (sobre el sintagma nominal, sobre las oraciones... que no eran temas para lucirte), otro sobre la comunicación verbal y no verbal y otro sobre la literatura gallega, catalana y vasca (en vez de salirnos algún tema bonito de literatura) tuve de nota final un 9.05. Así que quedé a las puertas de coger la plaza, solo que este año había únicamente diecinueve, con lo cual no pudo ser. Pero bueno, me sirvió para tener un buen número en la lista de interinos. El caso es que no empecé a trabajar desde el principio, me tocó esperar. […] Pero el jueves pasado sonó el teléfono. Me llamaban de la Delegación para sustituir a un profesor en el Instituto […] Ya ves, al ladito de casa. Es una baja por un mes, más o menos, aunque seguramente será hasta Navidades. Estoy en el nocturno y el viernes fue mi primera clase. Doy a dos grupos de Enseñanza para Adultos (que tienen niveles más o menos de 3º o 4º de ESO, que lo que quieren es conseguir el título de Secundaria) y doy también a 2º de Bachillerato: Lengua y literatura y también Literatura Universal. Concretamente empecé el viernes con el Teatro anterior a la Guerra Civil como tema. Como lectura están con El árbol de la ciencia, de Pío Baroja, del cual les tengo que hacer un examen la semana que viene. La verdad es que estoy muy contenta y me hacía ilusión compartir contigo esta experiencia, ya que, al fin y al cabo, vosotros, los profesores, formáis parte de nuestros éxitos. Espero que todo te esté yendo muy bien. Un saludo."

Sobre 'El doncel de don Enrique el Doliente'

2010-10-20T09:19:00.000-07:00

De fácil consulta al estar a texto completo es este artículo de José Manuel González Álvarez, "La novela histórica romántica en España: El doncel de don Enrique el Doliente o el apego a un paradigma", en Dicenda. Cuadernos de Filología Hispánica, núm. 19 (2001), págs. 103-114.
Tengo en casa esta curiosa edición de la novela de Larra, de cuya cubierta procede la ilustración de arriba. La editó Dédalo —sita precisamente en la calle Larra núm. 6 de Madrid— en la colección "Novelas y cuentos", a tres pesetas, en un formato de 32 x 23, a doble columna, con una letra menuda, y en la que, en 66 páginas, se comprime la novela completa.

Sobre 'Don Álvaro'

2010-10-20T08:32:00.000-07:00

Ya puse aquí alguna nueva aportación bibliográfica sobre la obra que acabamos de estudiar en clase; pongo ahora otras referencias que pueden ser de interés. La última es una obra colectiva que, para el caso de Don Álvaro, puede ser muy elemental; pero ahí queda la referencia.
María Bascuas Domínguez, "Los monólogos en Don Álvaro, del Duque de Rivas", en Moisés Castro López, Rebeca Díez Figueroa, Ana María García Freire, Carmen Mastache Lastra, Romina Pasandín Vayo, Ana María Rodríguez Mosteiro y Eva Tizón Zas (Coord.), Estudios sobre literatura española contemporánea: Actas del Congreso de Literatura Española Contemporánea, La Coruña, Universidade da Coruña, 2003, págs. 11-18.
José Montero Reguera, "La “natural” presentación de Don Álvaro", Salvador Montesa (Ed.), A zaga de tu huella. Homenaje al prof. Cristóbal Cuevas, Málaga, Asociación para el Estudio, Difusión e Investigación de la Lengua y Literatura Españolas, 2005, vol. 1, págs. 559-572.
Diego Martínez Torrón (Ed.), El universo literario del Duque de Rivas, Sevilla, Ediciones Alfar, 2009.

Lecciones de Teatro Clásico

2010-06-17T15:43:00.000-07:00

LECCIONES DE TEATRO CLÁSICO (III)
TEATRO Y MÚSICA

Desde el miércoles 23 al viernes 25 de junio de 2010

LUGAR DE CELEBRACIÓN
Salón de Actos del Palacio de La Generala. Servicios Centrales de la Universidad de Extremadura. Plaza de Caldereros, 1. Cáceres

CRÉDITOS: 2,5

PARTICIPANTES

Eduardo Vasco (Compañía Nacional de Teatro Clásico)
María Angulo Egea (Universidad San Jorge de Zaragoza)
Germán Labrador (Universidad Autónoma de Madrid)
Ana Zamora y Alicia Lázaro (Compañía Nao D'Amores)
Pablo Iglesias Simón (Real Escuela Superior de Arte Dramático)
Rafael Pérez Sierra (Autor y director)
Isabel Ródenas Perales (I.E.S. Al Qazeres)
Mª Isabel Rodríguez Ponce (Universidad de Extremadura)
Isabel Román Román (Universidad de Extremadura)
Mª Rosario Leal Bonmati (Escola Superior de T. y G. de Portalegre)
F. Javier Grande Quejigo (Universidad de Extremadura)
Isidro Timón Rodríguez (Consorcio Gran Teatro Cáceres)
Carmelo Caballero Fernández-Rufete (Universidad de Valladolid)
Joaquín Álvarez Barrientos (C.S.I.C.)

DIRECTOR
Miguel Ángel Lama (Universidad de Extremadura)

SECRETARIO
José Roso Díaz (Universidad de Extremadura)

INFORMACIÓN
Vicerrectorado de Extensión Universitaria. Plaza de Caldereros, 2 CÁCERES.

PATROCINA
CONSEJERÍA DE CULTURA Y TURISMO DE LA JUNTA DE EXTREMADURA

XXI Festival de Teatro Clásico de Cáceres

2010-06-09T15:28:00.000-07:00

www.granteatrocc.com/clasico/10

"Ninfa y pastor, por Ticiano", de Luis Cernuda

2010-06-08T10:22:00.000-07:00

"Mano de viejo mancha / El cuerpo juvenil si intenta acariciarlo" escribe Luis Cernuda en su poema "Despedida", de Desolación de la Quimera. Su sentimiento de senectud —y el conflicto entre realidad y deseo— lo relaciono con el del espléndido texto "Ninfa y pastor, por Ticiano" del mismo libro, en el que el poeta describe uno de los últimos cuadros pintados por Ticiano, quizá con algo más de noventa años ("Cerca de los cien años prodigiosos"). El cuadro está en el Museo de Historia del Arte de Viena y es probable que Cernuda lo viese en una exposición en Nueva York.
Hay un análisis de este poema en el libro coordinado por él y por los profesores Juan Matas y José Manuel Trabado, Nostalgia de una patria imposible. Estudios sobre la obra de Luis Cernuda, Madrid, Akal, 2005; y también hay un artículo de Salvador J. Fajardo sobre este mismo poema en la revista Anales de Literatura Española Contemporánea, en el volumen 22 de 1997.

NINFA Y PASTOR, POR TICIANO

Lo que mueve al santo,
La renuncia del santo
(Niega tus deseos
Y hallarás entonces
Lo que tu corazón desea),
Son sobrehumanos. Ahí te inclinas y pasas,
Porque algunos nacieron para santos
Y otros para ser hombres.

Acaso cerca de dejar la vida,
De nada arrepentido y siempre enamorado,
Y con pasión que no desmienta a la primera,
Quisieras, como aquel pintor viejo,
Una vez más representar la forma humana,
Hablando silencioso con ciencia ya admirable.

El cuadro aquel aún miras,
Ya no en su realidad, en la memoria;
La ninfa desnuda y reclinada
Y a su lado el pastor, absorto todo
De carnal hermosura.
El fondo neutro, insinuado
Por el pincel apenas.

La luz entera mana
Del cuerpo de la ninfa, que es el centro
Del lienzo, su razón y su gozo;
La huella creadora fresca en él todavía,
La huella de los dedos enamorados
Que, bajo su caricia, lo animaran
Con candor animal y con gracia terrestre.

Desnuda y reclinada contemplamos
Esa curva adorable, base de la espalda,
Donde el pintor se demoró, usando con ternura
Diestra, no el pincel, mas los dedos,
Con ahínco de amor y de trabajo
Que son un acto solo, la cifra de una vida
Perfecta al acabar, igual que el sol a veces
Demora su esplendor cercano del ocaso.

Y cuánto había amado, había vivido,
Había pintado cuando pintó ese cuerpo:
Cerca de los cien años prodigiosos;
Mas su fervor humano, agradecido al mundo,
Inocente aún era en él, como en el mozo
Destinado a ser hombre sólo y para siempre.

Sin palabras

2010-04-20T14:53:00.001-07:00

Jesús García Calderón en Letras

2010-04-19T12:07:00.000-07:00

Tomo esta foto de Jesús García Calderón (Badajoz, 1959) del número especial de la revista cordobesa Ánfora Nova dedicado a este escritor bajo el título de La lúcida voz de la memoria, y del que habló en su blog Álvaro Valverde.
Jesús García Calderón es un ciudadano sobresaliente —Fiscal Superior de Andalucía—; y también, un escritor sobresaliente. Así le conocí hace ya bastantes años. Es poeta. Estuvo en la Facultad hace ahora casi dos años. Y mañana vuelve. Leerá poemas. Entre los más recientes, los que presenta la editorial cacereña Norbanova bajo el título El asombro escondido.
Mañana. Facultad de Filosofía y Letras. Aula 30. A las 12:00 horas.

Antonio Colinas en Letras

2010-02-08T00:51:00.000-08:00

El poeta Antonio Colinas (La Bañeza, León, 1942) leerá sus poemas en la Facultad el próximo jueves 11 de febrero. Será en el aula 30 a las doce de la mañana, para los estudiantes de 3º y 5º de Filología Hispánica; pero también para todos aquellos que estén interesados.

La Regenta

2009-12-09T10:53:00.001-08:00

Espero que se note que disfruto en clase leyendo las primeras páginas de La Regenta de Clarín, que vamos a tratar estos días. Esta mañana he subrayado esta presentación del poema de piedra de la torre de la catedral de Vetusta.
"La torre de la catedral, poema romántico de piedra, delicado himno, de dulces líneas de belleza muda y perenne, era obra del siglo diez y seis, aunque antes comenzada, de estilo gótico, pero, cabe decir, moderado por un instinto de prudencia y armonía que modificaba las vulgares exageraciones de esta arquitectura. La vista no se fatigaba contemplando horas y horas aquel índice de piedra que señalaba al cielo; no era una de esas torres cuya aguja se quiebra de sutil, más flacas que esbeltas, amaneradas, como señoritas cursis que aprietan demasiado el corsé; era maciza sin perder nada de su espiritual grandeza, y hasta sus segundos corredores, elegante balaustrada, subía como fuerte castillo, lanzándose desde allí en pirámide de ángulo gracioso, inimitable en sus medidas y proporciones. Como haz de músculos y nervios la piedra enroscándose en la piedra trepaba a la altura, haciendo equilibrios de acróbata en el aire; y como prodigio de juegos malabares, en una punta de caliza se mantenía, cual imantada, una bola grande de bronce dorado, y encima otra más pequeña, y sobre esta una cruz de hierro que acababa en pararrayos."
El narrador, que en las primeras líneas de la novela nos ha tenido pendientes a ras de suelo de migajas de la basura, de sobras de todo y de su rumor estridente en el silencio de una tarde de octubre, nos lleva ahora hacia lo alto, hasta llegar a la cumbre, a la palabra pararrayos. He llamado esta mañana la atención sobre la realidad del modelo. Cuando posé para esta foto, en Oviedo, en septiembre de 2006, pensaba, sin duda, en el comienzo de La Regenta. Perdón por lo exhibicionista; pero es lo más cercano y realista que he encontrado. Lo más auténtico también. A leer.

Encuentro literario

2009-11-25T08:08:00.000-08:00

Mañana jueves recibiremos los dos grupos de 3º y de 5º de Filología Hispánica —y todos los que quieran acompañarnos hasta completar el aforo—, en el aula 30, a estos dos escritores que también, hace ya más de veinte años, estudiaron en la Facultad de Filosofía y Letras de Cáceres. Tendremos ocasión de conocer sus planteamientos frente a la creación literaria, sus distintas poéticas y nos leerán algunos textos.
Juan Manuel Barrado (Huertas de Ánimas, 1962) y Javier Pérez Walias (Plasencia, 1960) han publicado recientemente muestras de su producción. El primero, en El Gaviero Ediciones, de Almería, Fragmentos de cal (2008); el segundo, Largueza del instante (2009), en la prestigiada colección Provincia de León, por haber logrado el Premio XVII Bienal de Poesía Provincia de León.

Rodríguez Correa sobre Bécquer

2009-10-27T03:45:00.000-07:00

La introducción firmada por Ramón Rodríguez Correa de la que hemos hablado hoy en clase, incluida en el tomo I de las Obras de Gustavo Adolfo Bécquer, en la edición de Fortanet, de 1871, págs. VII-XXXV, puede encontrarse en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes, aquí.

Ágora. La voz en espiral

2009-10-19T15:30:00.001-07:00

LA VOZ EN ESPIRAL

La difusión de la poesía en España y Portugal

Miércoles, 21 de octubre. Palacio de la Diputación Provincial de Cáceres (Plaza de Santa María).

09:30 h. Recogida de documentación

10:00 h. Inauguración y presentación del curso a cargo de los directores

10:30 h. Conferencia inaugural sobre

Ángel Campos Pámpano a cargo de Perfecto E. Cuadrado, Catedrático de Filologías Portuguesa y Gallega. Universidad Islas Baleares

Hermínio Monteiro a cargo de Carlos da Veiga Ferreira, director de la Editorial Teorema.

11:30 h. Pausa café

12:00 h. Mesa Redonda. Edición de poesía en España y Portugal

Modera:

Luis Sáez Delgado. Director de la Editora Regional de Extremadura.

Intervienen:

João de Melo. Escritor.

Manuel Borrás. Editor (Editorial Pre-Textos)

Manuel da Silva Terra. Editor y escritor.

Emilio Torné. Editor (Calambur Editorial)

16:30 h. Mesa redonda. Revistas de poesía en España y Portugal

Modera:

Miguel Ángel Lama. Director del curso.

Intervienen:

Eduardo Pitta. Poeta y novelista.

Antonio Sáez Delgado. Profesor de la Universidad de Évora y miembro del consejo de redacción de Espacio/Espaço Escrito

Francisco José Viegas. Escritor y director de la revista Ler

Alfonso Alegre Heitzmann. Poeta y director de la revista Rosa Cúbica.

Juan Carlos Marset. Poeta, profesor y fundador de la revista Sibila.

18:00 h. Pausa café

18:30 h. Mesa redonda. Poéticas contemporáneas

Modera:

Fernando Pinto do Amaral. Director del curso.

Intervienen:

Antonio Carlos Cortez. Poeta y crítico literario.

José Luis Puerto. Profesor y poeta.

Helga Moreira. Poeta.

Miguel Casado. Crítico y poeta.

20:00 h. Lectura de Poemas

Una carta

2009-08-31T16:24:00.000-07:00

Hace casi un año:

"¡Hola Miguel Ángel!
¿Qué tal todo?
Quería comunicarte que utilizando los ingredientes que me dijiste (ánimo, tesón y trabajo) he aprobado las oposiciones y además con plaza. Ahora parece como si llevase toda mi vida trabajando en esto, aunque apenas llevo un mes, me gusta mucho mi trabajo y todos los días aprendo algo nuevo. Estoy en el instituto de [...], tan sólo a 23 kms. de mi pueblo. Tengo dos 2º de ESO de 30 alumnos cada uno, que son una bomba, de uno de ellos soy tutora, un 3º de 22 que, comparado con los otros, es buenísimo, y una optativa La lengua como herramienta. Como me hacen falta horas para completar mi horario también estoy encargada de la biblioteca, me enseñarán a ordenar y catalogar libros. Creo que este año voy a aprender muchísimo." […]

Apunte de un final de curso

2009-06-28T14:35:00.000-07:00

Mañana, examen. El penúltimo, pues todavía me queda un erasmus. En el aula 26, a las 10:00 horas. Como todos los años desde que llevo con esta asignatura de Literatura española . Siglo XIX y que yo hago de novela española del siglo XIX, de Larra a Blasco Ibáñez, hay dos modelos. Uno es para los que han preparado la asignatura por su cuenta y se presentan a una carta. Otro es a la carta, para aquellos que han participado en nuestra evaluación continua. De hecho, algunos ni aparecerán mañana; pues ya tienen su nota —alta, confirmo. Un placer.

Lecciones de Teatro Clásico II

2009-06-06T09:59:00.001-07:00

Lecciones de Teatro Clásico (II)

Escenarios y lecturas del teatro europeo de los siglos XVII y XVIII

Desde el miércoles 24 al viernes 26 de junio de 2009

LUGAR DE CELEBRACIÓN
Salón de Actos del Palacio de La Generala. Servicios Centrales de la Universidad de Extremadura. Plaza de Caldereros, 1. Cáceres
CRÉDITOS: 2,5
PARTICIPANTES
Germán Vega García-Luengos (Universidad de Valladolid)
Helena Pimenta (Asociación de Directores de Escena de España)
Eduardo Vasco (Compañía Nacional de Teatro Clásico)
Lourdes Bueno Pérez (Austin College. Texas)
Marcos Ordóñez (Universitat Pompeu Fabra-Babelia, diario El País)
Abraham Madroñal (Centro de Ciencias Humanas y Sociales. C.S.I.C.)
Laura Dolfi (Universidad de Parma. Italia)
Mª Rosario Leal Bonmati (UNED. Plasencia)
Denis Rafter (Autor y director)
Emilio Peral Vega (Universidad Complutense de Madrid)
Francisco Lafarga (Universidad de Barcelona)
Gregorio Torres Nebrera (Universidad de Extremadura)
José Luis Oncíns (Universidad de Extremadura)
Inés Rodríguez (Universidad de Valencia)
Isidro Timón Rodríguez (Consorcio Gran Teatro Cáceres)
Francisco Javier Magariño (Festival de Teatro Clásico Alcántara)
DIRECTOR
Miguel Ángel Lama (Universidad de Extremadura)
SECRETARIO
José Roso Díaz (Universidad de Extremadura)
INFORMACIÓN
Vicerrectorado de Extensión Universitaria. Plaza de Caldereros, 2 CÁCERES.
PATROCINA
CONSEJERÍA DE CULTURA Y TURISMO DE LA JUNTA DE EXTREMADURA
CONSORCIO GRAN TEATRO DE CÁCERES
XX FESTIVAL DE TEATRO CLÁSICO DE CÁCERES
Programa

El tragaluz

2009-04-29T14:03:00.001-07:00

Hoy ha traído Alicia a clase una grabación de El tragaluz de Buero Vallejo, con el que estamos estos días. Se trata de aquella versión para televisión que hizo la directora Mercè Vilaret, creo que en 1982, interpretada por Emilio Gutiérrez Caba, Carlos Velat, Maife Gil, Felipe Peña, Concha Bardem, Muntsa Alcañiz, Pep Sais, Alfonso Zambrano. Todos mis esfuerzos para reproducir en mi explicación en clase el montaje de José Osuna en 1967 se han venido abajo al mostrar estas imágenes —y un sonido muy malo—, que, sin embargo, creo que han sido expresivas hoy de la idea de la obra.
Me empeño todo lo posible en exponer la sabiduría teatral de un autor como Buero Vallejo en una España como la de los años sesenta. Ojalá se capte. Parece que sí, por la actitud de los estudiantes en clase hoy. Espero que cunda.

En la fotografía, José María Rodero (Mario), Francisco Pierrá (El Padre) y Jesús Puente (Vicente). El tragaluz se estrenó en el Teatro Bellas Artes (Madrid) el 7 de octubre de 1967. Dirección de José Osuna.

Luis Cernuda, Luis de Baviera y 'Lohengrin'

2009-04-16T14:31:00.000-07:00

Sólo dos tonos rompen la penumbra:
Destellar de algún oro y estidencia granate.
Al fondo luce la caverna mágica
Donde unas criaturas, ¿de qué naturaleza?, pasan
Melodiosas, manando de sus voces música
Que, con fuente escondida, lenta fluye
O, crespa luego, su caudal agita
Estremeciendo el aire fulvo de la cueva
Y con iris perlado riela en notas.

"Luis de Baviera escucha Lohengrin", de Desolación de la Quimera (1962)

Nota bene: suena la música de fondo que me habría gustado escuchar esta mañana leyendo los versos de este poema. Es fácil. Otro día.

Viernes Santo

2009-04-10T11:10:00.001-07:00

© Manuscrito de La Regenta, con ilustraciones del autor. Archivo Tolivar Alas. Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.
Nota bene: Hemos comentado en clase este comienzo de la novela que ahora podéis ver tal y como fue escrito.

“También Ana miró al cielo muy de mañana, y sin poder remediarlo pensó ¡si lloviera! Lo deseaba y le remordía la conciencia de este deseo. Estaba asustada de su propia obra. «Yo soy una loca -pensaba- tomo resoluciones extremas en los momentos de la exaltación y después tengo que cumplirlas cuando el ánimo decaído, casi inerte, no tiene fuerza para querer». Recordaba que de rodillas ante el Magistral le había ofrecido aquel sacrificio, aquella prueba pública y solemne de su adhesión a él, al perseguido, al calumniado. Se le había ocurrido aquella tremenda traza de mortificación propia en la novena de los Dolores, oyendo el Stabat Mater de Rossini, figurándose con calenturienta fantasía la escena del Calvario, viendo a María a los pies de su hijo, dum pendebat filius, como decía la letra. Había recordado, como por inspiración, que ella había visto en Zaragoza a una mujer vestida de Nazareno, caminar descalza detrás de la urna de cristal que encerraba la imagen supina del Señor, y sin pensarlo más, había resuelto, se había jurado a sí misma caminar así, a la vista del pueblo entero, por todas las calles de Vetusta detrás de Jesús muerto, cerca de aquel Magistral que padecía también muerte de cruz, calumniado, despreciado por todos... y hasta por ella misma... Y ya no había remedio, don Fermín, después de una oposición no muy obstinada, había accedido y aceptaba la prueba de fidelidad espiritual de Ana; doña Petronila, a quien ya no miraba como tercera repugnante de aventuras sacrílegas, se había ofrecido a preparar el traje y todos los pormenores del sacrificio... «¡Y ahora, cuando era llegado el día, cuando se acercaba la hora, se le ocurría a ella dudar, temer, desear que se abrieran las cataratas del cielo y se inundara el mundo para evitar el trance de la procesión!».

Ana pensaba también en su Quintanar. Todo aquello era por él, cierto; era preciso agarrarse a la piedad para conservar el honor, pero ¿no había otra manera de ser piadosa? ¿No había sido un arrebato de locura aquella promesa? ¿No iba a estar en ridículo aquel marido que tenía que ver a su esposa descalza, vestida de morado, pisando el lodo de todas las calles de la Encimada, dándose en espectáculo a la malicia, a la envidia, a todos los pecados capitales, que contemplarían desde aceras y balcones aquel cuadro vivo que ella iba a representar? Buscaba Ana el fuego del entusiasmo, el frenesí de la abnegación que hacía ocho días, en la iglesia, oyendo música, le habían sugerido aquel proyecto; pero el entusiasmo, el frenesí, no volvían; ni la fe siquiera la acompañaba. El miedo a los ojos de Vetusta, a la malicia boquiabierta, la dominaba por completo; ya no creía, ni dejaba de creer; no pensaba ni en Dios, ni en Cristo, ni en María, ni siquiera en la eficacia de su sacrificio para restaurar la fama del Magistral: no pensaba más que en el escándalo de aquella exhibición. «Sí, escándalo era; la mujer de su casa, la esposa honesta, protestaba dentro de Ana contra el espectáculo próximo... No, no estaba segura de que su abnegación fuese buena siquiera; acaso era una desfachatez; la paz de su casa, el recato del hogar, lo decían con silencio solemne...» y Ana sudaba de congoja... «¡Lo que había prometido!».

No llovió. El toldo gris del cielo continuó echado sobre el pueblo todo el día. Una hora antes de obscurecer salió la procesión del Entierro de la iglesia de San Isidro.”

(La Regenta, capítulo XXVI)

Para 'El cuarto de atrás'

2009-04-06T14:21:00.000-07:00

Como tenemos programada esta espléndida lectura para el final del curso, dejo aquí este enlace al comentario de un sabio y buen profesor de literatura, y escritor de libros de poemas que ojalá algún día caigan en vuestras manos. Es Santos Domínguez quien os habla de la lectura de Carmen Martín Gaite.

Emilia Pardo Bazán y su Fray Luis

2009-04-01T06:22:00.000-07:00

En el capítulo XXII de La madre Naturaleza, Gabriel Pardo, que no puede conciliar el sueño, toma un ejemplar de esta edición del Cantar de los Cantares, con la traducción, claro, y los comentarios de Fray Luis de León.
"Al lado de la portada se veía, en un grabado en madera, la faz pensativa y melancólica, la espaciosa y abovedada frente del Maestro León; debajo un emblema, un árbol con el hacha al pie y la leyenda siguiente: ab ipso ferro. La polilla se había ensañado en el volumen, recortando caprichosos calados al través de las hojas."
El relato del instante gozoso de disfrute con la lectura es impagable, y capital en importancia su significación para el sentido de esta espléndida novela de la Pardo Bazán.

Siempre Valle

2009-03-12T11:06:00.000-07:00

Hoy he llevado a clase un ejemplar prestado de uno de los esperpentos que estamos analizando en clase. Es el último de la trilogía de Martes de Carnaval, y se publicó suelto en la colección de 'La Novela Mundial', que es la edición que he llevado a clase y que me ha prestado mi colega Isabel Román. Ella explica en sus clases el teatro de Valle enseñando estas cosas y más documentos. Me ha prometido dejarme algo más para que lo enseñe yo en las mías.
Hoy Valle ha provocado algunas sonrisas gustosas en clase. Siempre pasa. Siempre Valle.

Niebla

2009-02-18T05:13:00.000-08:00

Siempre hay motivos para la reflexión entusiasmada cuando tratamos en clase Niebla de Unamuno. Deambulamos por la nebulosa realidad textual de la obra y reparamos en tantas incógnitas...
En una de las referencias bibliográficas que he citado esta mañana y que copio abajo está esta cita de "Leyendo a Flaubert", de Contra esto y aquello:

"Él, Flaubert mismo, decía que el autor debe estar en sus obras como Dios en el universo, presente en todas partes, pero en ninguna de ellas visible. Hay, sin embargo, quienes aseguran ver a Dios en sus obras. Y yo aseguro ver a Flaubert, al Flaubert de la correspondencia íntima, en muchos personajes de sus obras.
Sólo en obras de autores mediocres no se nota la personalidad de ellos, pero es porque no la tienen. El que la tiena la pone dondequiera que ponga la mano, y acaso más cuanto más quiera velarse. A Flaubert se le ve en sus obras" […]

Ver Bénédicte Vauthier, 'Niebla' de Miguel de Unamuno: a favor de Cervantes, en contra de los "cervantófilos". Estudio de narratología estilística. Bern, Peter Lang, 1999, pág. 115.

Cartografía galdosiana (I)

2009-01-13T10:21:00.001-08:00

Como hoy, para recibir el año, hemos empezado trazando la desmesura de la obra literaria de don Benito Pérez Galdós, pongo aquí el principio de ese largo listado de cuarenta y seis novelas o episodios en el que tenemos que comprender La Corte de Carlos IV, que vamos a tratar en clase en estos días.

Episodios Nacionales
Primera serie (1873-1875):

Trafalgar (Enero-febrero 1873)
La Corte de Carlos IV (Marzo-abril 1873)
El 19 de marzo y el 2 de mayo (Octubre-noviembre 1873)
Bailén (Octubre-noviembre de 1873)
Napoleón en Chamartín (Enero 1874)
Zaragoza (Abril 1874)
Gerona (Junio 1874)
Cádiz (Septiembre-octubre 1874)
Juan Martín ‘El Empecinado’ (Diciembre 1874)
La batalla de los Arapiles (Febrero-marzo 1875)

El Doctor Centeno

2009-01-07T11:03:00.000-08:00

Sin haber salido esta edición, me aventuré a incluirla, junto a otras, en el programa oficial de la asignatura de Literatura Española Siglo XIX, y ahora puedo anunciarla, como hice en clase antes de las vacaciones de Navidad. Son cuatrocientas páginas de novela introducidas por casi cien de una aproximación a ella, a sus caracteres, a su contexto, a su naturalismo a la española, e incluso a aspectos tan queridos como lo referido al manuscrito —se incluye foto en el libro— que ilumina mi compañera y amiga Isabel Román Román, a quien esperamos dentro de unos días para que nos hable de esta formidable manera de editar a Galdós.
No despreciéis la letra pequeña, las notas, que son manantiales para conocer más sobre Galdós y su tiempo. Feliz año nuevo.

Pepita Jiménez

2008-12-11T09:27:00.000-08:00

Hoy os he hablado en clase de esta novela. Ha sido a propósito, claro, de Pepita Jiménez (1874), de Juan Valera. Es que en esta novela de Álvaro Valverde (Plasencia, 1959), publicada por Seix Barral en 2005, encontramos el recurso del que hemos hablado hoy en clase. El manuscrito encontrado que es el punto de arranque de Pepita Jiménez de Valera, y cómo este artificio literario pervive en un texto tan contemporáneo a nosotros, en el libro de asiento de un funcionario municipal como Mauricio Acebo, protagonista, que saca del cajón su sustituto en el puesto, el Beltrán Aceña de la novela de Álvaro Valverde. Como el editor de ese legajo de título tan poco novelesco, tan equívoco, como Nescit labi virtus, en la novela de Valera. Un placer traer a clase texto tan cercano.

Pablo Guerrero

2008-12-06T09:36:00.000-08:00

Voy a intentar que el miércoles 10, cuando Pablo Guerrero lea sus poemas en la Facultad, pongan algunas imágenes de sus recitales en universidades en las que se percibía de manera muy especial el sentido de las letras de sus canciones. Para crear ambiente. Y ya veréis. Ojalá, de otro modo —son otros tiempos— rescatemos algo del aire de aquellos años que ahora se conmemoran con otros fastos. Hace treinta. Yo creo que es un acontecimiento tener a Pablo Guerrero en nuestra Facultad leyendo sus poemas, de su último libro, por ejemplo, Escrito en una piedra (Madrid, Visor Libros, 2007). Será en el Paraninfo, a las 20:00 horas del miércoles 10 de diciembre de 2008.

Encuentro literario

2008-11-26T08:49:00.000-08:00

Casi por las mismas fechas el pasado año, celebramos el encuentro con los escritores visitantes en la Universidad. Mañana, será con los cacereños José María Cumbreño (1972), que vuelve a la Facultad en la que estudió —no en este edificio—, y Francisco Rodríguez Criado (1967). A las 12'00 en el aula 30, la misma que el año pasado.

Congreso sobre Espronceda

2008-11-18T01:45:00.000-08:00

Desde mañana hasta el viernes 21, estaremos en Almendralejo, en el Congreso Internacional José de Espronceda en su centenario (1808-2008). Será un placer trasladar nuestras horas lectivas allí, al Centro Cívico, para escuchar a grandes especialistas en la historia y la literatura del XIX y en Espronceda en particular. A algunos de ellos los leemos en clase, como a Russell P. Sebold, Guillermo Carnero, F. Javier Díez de Revenga, o Leonardo Romero Tobar, de quien he recomendado su edición de Pepita Jiménez en Cátedra para la Literatura del siglo XIX de Quinto.

Nota bene: el autobús para Almendralejo saldrá a las 8'30 de la mañana desde la Avenida de Portugal (frente a la cafetería 'América'), durante los tres días del congreso. La hora de regreso se ajustará cada día en función del programa.

'La desheredada' de Galdós, según Daniel Gil

2008-11-13T10:04:00.000-08:00

Mañana viernes 14 de noviembre se cumplen cuatro años de la muerte del diseñador gráfico Daniel Gil (Santander, 1930-Madrid, 2004), el mítico autor de más de 4.000 cubiertas de libros de Alianza Editorial. Os pongo aquí la que hizo para la novela que tenemos que leer de Galdós este curso, La desheredada.
Pensad en el motivo de la cubierta.
¿Qué relación tiene con el contenido de la novela?
Mi recuerdo de Daniel Gil lo tenéis aquí.

Bécquer

2008-10-30T11:09:00.000-07:00

A propósito de una pregunta de una alumna belga —erasmus—, ayer, entre clase y clase, pongo aquí mis cuatro notas sobre Bécquer. Para desarrollar:
1. La historia del texto. Una edición póstuma, la de Fortanet, de 1871, que explica la ordenación tradicional (I-LXXVI). Un manuscrito con los poemas —y tres más— titulado Libro de los gorriones, que explica la otra ordenación (1-79). Un "problema" filológico sin resolver aún. Hasta que aparezca el 'libro perdido'.
2. La extraordinaria importancia para la lectura de las Rimas de las Cartas literarias a una mujer (1860-1861). Las leemos en clase.
3. Las Rimas son expresión profunda de la reflexión de Bécquer sobre su concepto de la creación artística. Así.
4. La mujer de piedra. (—¿Qué es la mujer de piedra? —La mujer de piedra eres tú.)

Amadís de Gaula

2008-10-30T05:36:00.000-07:00

Tal día como hoy, un 30 de octubre de hace 500 años se terminó de imprimir el Amadís de Gaula, o sea, Los cuatro libros del virtuoso caballero Amadís de Gaula, en la imprenta de Jorge Coci en Zaragoza, reescritos por Garci Rodríguez de Montalvo.
En Madrid, en la Biblioteca Nacional, hasta el 18 de enero de 2009, puede contemplarse el único ejemplar, conservado en la British Library, que existe de la edición zaragozana de uno de los libros de caballerías más representativos del género, junto a otras joyas bibliográficas. En la exposición Amadís de Gaula, 1508: quinientos años de libros de caballerías y en la magnífica página que permite una visita virtual y la consulta de materiales didácticos.

Comienzo de curso

2008-10-02T01:02:00.000-07:00

El martes 30 hemos comenzado las clases, y a partir de ahora actualizo los contenidos de este cuaderno y de la página web en la que estará incluida la programación de este año. Como complemento, igualmente, se utilizará la página de la Facultad, en donde podrán encontrarse otros materiales bibliográficos. Feliz curso.

Los cuernos de don Friolera

2008-07-02T09:35:00.000-07:00

En el Teatro Español de Madrid, desde el pasado 26 de junio y hasta el próximo 27 de julio, se representan, en un montaje dirigido por Ángel Facio, Los cuernos de don Friolera, de Valle-Inclán, que hemos leído este curso. Puede verse de martes a sábados a las 20’00 horas; y los domingos a las 18’00 horas. También resultan de interés esas tres películas producidas por Gona y TVE sobre Martes de carnaval. Buen elenco.

Lecciones de Teatro Clásico

2008-06-20T16:51:00.000-07:00

Este curso, patrocinado por la Consejería de Cultura y Turismo de la Junta de Extremadura y con la colaboración del Consorcio Gran Teatro de Cáceres y del XIX Festival de Teatro Clásico de Cáceres, abre la IX edición de los Cursos de Verano Internacionales de la Universidad de Extremadura en 2008. Desde el miércoles 25 al viernes 27 de junio.
En Lecciones de teatro clásico (I). Texto y representación en el teatro español del Siglo de Oro participarán el primer día: Alberto González Vergel (Director teatral), La puesta en escena de las obras clásicas; José Roso Díaz (Universidad de Extremadura), La noche de San Juan: Máquina de amor y arquitectura perfecta en el ciclo de senectute de Lope de Vega; Felipe B. Pedraza Jiménez (Universidad de Castilla-La Mancha), Lectura sentimental de La vida es sueño; Gregorio Torres Nebrera (Universidad de Extremadura), Propuestas escénicas de El Burlador; cerrándose la primera jornada con una mesa redonda sobre El tratamiento del teatro clásico en la actualidad (I) Compañías, festivales, público. El jueves 26: José Luis Alonso de Santos (Autor teatral), Innovación y teatralidad: la recepción del teatro clásico hoy; Pilar Palomo Vázquez (Universidad Complutense), Tirso y la Historia; Mercedes de los Reyes Peña (Universidad de Sevilla), El lugar teatral en el Siglo de Oro; Miguel Ángel Teijeiro Fuentes (Universidad de Extremadura), Los planteamientos de la comedia del Renacimiento al Barroco; Abraham Madroñal (Instituto de la Lengua Española. C.S.I.C.), Sobre Casa con dos puertas de Calderón y otras adaptaciones de clásicos áureos de Juan A. Castro, y la mesa redonda Situación de los estudios sobre el teatro clásico español. Y el último día, viernes 27: César Oliva (Universidad de Murcia), Ayer y hoy de la puesta en escena de los clásicos en España; Rosa Navarro Durán (Universidad de Barcelona), La dama tracista en las comedias de enredo; Jesús Cañas Murillo (Universidad de Extremadura), Lope de Vega en los orígenes del figurón; Javier Huerta Calvo (Universidad Complutense e Instituto del Teatro de Madrid), La fiesta teatral en el Siglo de Oro: entre lo apolíneo y lo dionisíaco; y la mesa redonda de clausura El tratamiento del teatro clásico en la actualidad (II) Sus intérpretes. Autores, actores, directores, con la participación de los profesionales del teatro Helena Pimenta, Manuel Canseco, Miguel Murillo, Ana Zamora, Yolanda Pallín, Celestino Aranda y Miguel Narros.

Lugar de celebración: Salón de Actos
del Palacio de La Generala, Cáceres.

Información e Inscripciones
Vicerrectorado de Extensión Universitaria
Secretariado de Actividades Culturales
Tel: 927 257 009
Fax: 927 257 099
www.unex.es/verano

Martín Gaite

2008-05-22T11:49:00.000-07:00

Debería ser al revés. Y ahora, cuando llegamos al final del curso, hacer las cosas con más sosiego, saboreando lo que ha sido todo este trayecto. Nada, que acabamos deprisa. Y la próxima semana ya tenemos los biblioforos, esa charla sobre vuestro trabajo. Sí, hoy los he llamado charla y he notado alguna sorpresa en quien los considera exámenes. Sí y no.
Cerrar con Martín Gaite ha sido un placer. Y un placer ver algún rostro con ganas de salir de clase y de coger la novela para leerla. Gracias. Aquí seguimos.
Pongo aquí un vínculo a una página con información sobre CMG.

Blasco Ibáñez

2008-05-14T12:27:00.000-07:00

Algo de lo que hay en Entre naranjos (1900) está en estas apuntaciones de un viaje a Italia bajo el título de En el país del arte. No ha dado tiempo hoy de tratar estas sutilezas en una clase apresurada y en la que habéis puesto de manifiesto cierto desinterés. Me lastima esto cuando uno se vuelca en su tiempo y en su afán en propiciar una experiencia gustosa en vuestro trabajo diario. Mañana será otro día.
A ver qué me contáis de esta supuesta historia de amor con la que el valenciano autor de éxito aclamado en su tiempo como una estrella del rock quiso hacer una novela política. Sic.

Cernuda

2008-04-30T10:33:00.000-07:00

Un sentido mágico hecho escritura conecta textos como “A un poeta muerto (F.G.L.)”, “La visita de Dios” y “Luis de Baviera escucha Lohengrin”, que hoy hemos leído y comentado en clase. En el primero de los poemas que cito Cernuda escribió que “Así como en la roca nunca vemos / La clara flor abrirse, / Entre un pueblo hosco y duro / No brilla hermosamente / El fresco y alto ornato de la vida.” En el segundo texto, escrito ya en Londres en 1938, habla del “consuelo de la voz”, y, muchos años después, en ese poema de senectud que es “Luis de Baviera...”, surge la flor, “cosa hermosa, inerme, inoperante” que se convierte en la razón de todo y a pesar de todo. Magnífico.
Yo he sentido algo hoy en clase al tiempo que no era capaz de reprimir un lamento por los tiempos que corren y por la fragilidad de nuestro espacio. La reacción del gesto de algunos no se ha hecho esperar. Así son las cosas.
Luego, después de clase, en mi despacho, dos visitas distintas me han traído ciertas confidencias sentidas sobre poesía. La vida. Un trabajo gustoso.

Ilustra este item la ilustración del estuche de un espléndido Luis Cernuda. Álbum. Biografía por James Valender. Iconografía por Luis Muñoz. Madrid, Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, 2002.

Valle-Inclán y el esperpento

2008-04-16T08:26:00.000-07:00

Como complemento a las notas de lectura de Martes de Carnaval de Valle-Inclán, reproduzco un fragmento de la entrevista de 1928, mencionada junto a la escena XII de Luces de bohemia y el prólogo y el epílogo de Los cuernos de don Friolera, como base explicativa del esperpento:

“—Comenzaré por decirle a usted que creo hay tres modos de ver el mundo artística o estéticamente: de rodillas, en pie o levantado en el aire.
Cuando se mira de rodillas —y ésta es la posición más antigua en literatura—, se da a los personajes, a los héroes, una condición superior a la condición humana, cuando menos a la condición del narrador o del poeta. Así, Homero atribuye a sus héroes condiciones que en modo alguno tienen los hombres. Se crean, por decirlo así, seres superiores a la naturaleza humana: dioses, semidioses y héroes.
Hay una segunda manera, que es mirar a los protagonistas novelescos como de nuestra propia naturaleza, como si fuesen nuestros hermanos, como si fuesen ellos nosotros mismos, como si fuera el personaje un desdoblamiento de nuestro yo, con nuestras mismas virtudes y nuestros mismos defectos. Ésta es, indudablemente, la manera que más prosperaa. Esto es Shakespeare, todo Shakespeare. Los celos de Otelo son los celos que podría haber sufrido el autor, y las dudas de Hamlet, las dudas que podría haber sentido el autor. Los personajes, en este caso, son de la misma naturaleza humana, ni más ni menos, que el que los crea: son una realidad, la máxima verdad.
Y hay otra tercera manera, que es mirar al mundo desde un plano superior, y considerar a los personajes de la trama como seres inferiores al autor, con un punto de ironía. Los dioses se convierten en personajes de sainete. Ésta es una manera muy española, manera de demiurgo, que no se cree en modo alguno hecho del mismo barro que sus muñecos. Quevedo tiene esta manera. Cervantes, también. A pesar de la grandeza de don Quijote, Cervantes se cree más cabal y más cuerdo que él, y jamás se emociona con él.
Esta manera es ya definitiva en Goya. Y esta consideración es la que me movió a dar un cambio en mi literatura y a escribir los esperpentos, el género literario que yo bautizo con el nombre de esperpentos.
El mundo de los esperpentos —explica uno de los personajes en Luces de bohemia— es como si los héroes antiguos se hubiesen deformado en los espejos cóncavos de la calle, con un transporte grotesco, pero rigurosamente geométrico. Y estos seres deformados son los héroes llamados a representar una fábula clásica no deformada. Son enanos y patizambos, que juegan una tragedia. Y con este sentido los he llevado a Tirano Banderas y a El ruedo ibérico.
Vienen a ser estas dos novelas esperpentos acaecidos y trabajados con elementos que no podían darse en la forma dramática de Luces de bohemia y de Los cuernos de don Friolera.”

“Hablando con Valle-Inclán de él y su obra”. Entrevista de Gregorio Martínez Sierra a Valle-Inclán publicada en el periódico ABC el 7 de diciembre de 1928. Recogida en Ramón María del Valle-Inclán, Entrevistas, conferencias y cartas. Edición al cuidado de Joaquín y Javier del Valle-Inclán. Valencia, Pre-Textos, 1994, págs. 393-397.

'Entre naranjos' por 'La bodega'

2008-04-16T07:53:00.000-07:00

Dadas las dificultades para adquirir ejemplares del título, al parecer agotado, de Vicente Blasco Ibáñez, La bodega, en edición de Francisco Caudet, se sustituye por Entre naranjos, del mismo autor, en la misma colección recomendada, en edición de José Mas y María Teresa Mateu.

Vilanova

2008-02-07T08:56:00.000-08:00

El martes murió el profesor Antonio Vilanova, a los 84 años de edad. Ayer le dediqué un recuerdo de mi época de estudiante. Lo traigo aquí porque hace días os hablaba de sus escritos sobre La Regenta de Clarín, reunidos en este libro de la colección “Argumentos” de Editorial Anagrama.
En él, hay también algunos trabajos dedicados a la obra articulística de Alas, pero lo fundamental está en sus asedios a la inmortal novela de 1885. Son de gran interés, para mí, trabajos como el que dedica a la gestación y creación de La Regenta, o el que analiza el adulterio como problema fisiológico y moral. Son reediciones de lo que se ha venido publicando en los últimos años, y lo bueno es tenerlos ahora recopilados aquí. Además, se añade una conferencia en el Simposio Internacional sobre Clarín de Barcelona en 2001, que no se había publicado, y que da título a todo el libro, Nueva lectura de La Regenta de Clarín.

Otra visita

2008-01-15T09:22:00.000-08:00

La de Antonio Gómez, el jueves 17 de enero. Las posibilidades de que la obra literaria de autores como Antonio, o, de clásicos como Joan Brossa o Francisco Pino, u otros como Fernando Millán, pase a formar parte de la programación de una asignatura de literatura en una Facultad de Letras siguen siendo remotas, aunque yo creo que todo se andará. Me parece importante, por eso, que tengamos la oportunidad en Filología Hispánica de escuchar las propuestas artísticas de alguien que lleva más de treinta años dando la vuelta a las cosas y expresando la realidad de una manera insólita. Espero que os guste.

Ángel González

2008-01-12T11:05:00.000-08:00

Hoy ha muerto Ángel González (Oviedo, 1925). Desde el curso 2004-2005 hasta el pasado he programado en mis clases de Tercero su antología de Poemas publicada en Letras Hispánicas de Cátedra, y este curso, no sé si temiéndome algo, no lo he puesto como lectura. Lo he sustituido por alguien a quien conoció y que murió en el mismo mes —casi el mismo día— de hace dieciocho años: Jaime Gil de Biedma. Nos ha cogido por sorpresa la muerte del joven escritor de 82 años Ángel González. Sus libros, recogidos en la recopilación de su obra poética ‘incompleta’ Palabra sobre palabra (Barcelona, Seix Barral, 1968 y otras ediciones), son los siguientes:

Áspero mundo, Madrid, Adonais, 1956.
Sin esperanza con convencimiento, Barcelona, Collioure, 1961.
Grado elemental, París, Ruedo Ibérico, 1962.
Palabra sobre palabra, Madrid, col. Poesía para todos, 1965.
Tratado de urbanismo, Barcelona, El Bardo, 1967.
Breves acotaciones para una biografía, Las Palmas, Inventarios Provisionales, 1971.
Procedimientos narrativos, Santander, La Isla de los Ratones, 1972.
Muestra de algunos procedimientos narrativos y de las actitudes sentimentales que habitualmente comportan, Madrid, Turner, 1976; 2ª edición corregida y aumentada.
Prosemas o menos, Santander, Ed. de Pablo Beltrán de Heredia, diciembre, 1984 (edición no venal); Madrid, Hiperión (versión muy aumentada), 1985.
Deixis en fantasma, Madrid, Los Cuadernos de la Librería Hiperión, 1992.
Otoños y otras luces, Barcelona, Tusquets Editores, 2001 .

He estado esta tarde de sábado escuchando la voz del poeta en el disco, La palabra en el aire, que grabó Pedro Guerra con canciones sobre sus poemas, y leyendo algunos de sus espléndidos textos. Descanse en paz.

La Regenta

2008-01-10T04:29:00.001-08:00

La llegada de La Regenta en la programación del curso es todo un acontecimiento. Casi todos los años coincide con el final del primer cuatrimestre, que no es mala manera de rematar una primera parte del curso. (En otro momento habrá que pensar en la licitud de este parón con la excusa de unos exámenes que son casi inexistentes).
Aspectos principales para la lectura de la novela que nos están sirviendo de guía en las clases:

La Regenta y el Naturalismo.
La estructura de la novela.
Los personajes en conflicto.
La figura del narrador.
Crítica social y literatura.
El estilo de Clarín en la novela.

Pregunta de examen: tras la lectura de La Regenta, ¿es o no es una novela genial? Razona tu respuesta.

Ilustración: Cubierta de la primera edición de la novela, en Barcelona, Daniel Cortezo y Cía., 1885.

El bebedor de aire

2007-12-05T15:05:00.000-08:00

A lo mejor alguien cree que hoy no he dado clase. Creo que me he pasado más de la hora leyendo el capítulo primero de la novela de Galdós que nos ocupa. Durante buena parte de las dos horas seguidas que hoy hemos tenido —con el descanso— he estado leyendo. Espero que haya servido para algo. Creo que sí. Como dice Santos Domínguez hoy en su blog a propósito de un libro de poemas, y del viaje que es su lectura, yo espero que volváis de lecturas y de viajes, como al que nos incita Galdós, siendo distintos.
Me encanta —se me habrá notado hoy— el personaje de Canencia y cómo cuenta la situación Galdós. El año pasado, un alumno, Manuel, cuando terminé de leer esas páginas —ya lo he dicho esta mañana— exclamó espontáneamente: “—¡Qué bueno!”
Un fragmento:

"No se quedó sola la joven en el despacho. En un ángulo de este había una mesa de escribir. Sentado tras ella, con la espalda a la pared, un hombre escribía, fija la vista en el papel, trazando con seguro pulso esos hermosos caracteres redondos y claros de la caligrafía española. La mesa estaba llena de papeles que parecían estados, listas de nombres, cuentas con infinitas baterías de números. Un alto estante repleto de papeles y libros rayados indicaba que aquel buen señor de pluma y suma ayudaba al Director, cuya mesa no distaba mucho, en la difícil administración del Establecimiento. Era el tipo del funcionario antiguo, del ya fenecido covachuelista, conservado allí cual muestra del metódico, rutinario y honradísimo personal de nuestra primitiva burocracia. Era de edad provecta, pequeño, arrugadito, bastante moreno y totalmente afeitado como un cura. Cubría su cabeza con un bonetillo circular, ni muy nuevo ni muy raído, contemporáneo de los manguitos verdes atados a sus codos. Escribía con trazos tan seguros, uniformes y ordenados, que parecía escribientil máquina. Sin alzar los ojos del papel estiraba de rato en rato toda la piel de la boca, mostraba los dientes blancos, finos y claros, y por entre los huecos de ellos sorbía una gran porción de aire. Isidora, harto ocupada de su dolor, no hacía caso del anciano escribiente; pero este no cesaba de echar ojeadas oblicuas a la joven como buscando un motivo de entablar conversación. Siendo al fin más fuerte que su timidez su apetito de charlar, rompió el silencio de esta manera:
«Señorita, ¿se cansa usted de esperar?... Todo sea por Dios. No hay más remedio que conformarse con su santa voluntad».
A Isidora (¿por qué ocultarlo?) le gustó que la llamaran señorita. Pero como su ánimo no estaba para vanidades, fijó toda su atención en las palabras consoladoras que había oído, contestando a ellas con una mirada y un hondísimo suspiro.
«Esta casa -añadió el amanuense dando a conocer mejor su voz melodiosa y dulce, que llegaba al alma- no es una casa de divertimiento; es un asilo triste y fúnebre, señorita. Yo me hago cargo, sí, señorita, me hago cargo de su dolor de usted...».
Y se envasó en el cuerpo, aspirándola por entre los dientes, otra gran cantidad de aire. Jugaba graciosamente con la pluma, y mojándola y sacudiéndola a golpecitos metódicos, prosiguió así:
«Pero no debe esperarse de este pícaro mundo otra cosa que penas, ¡ay!... penas y amarguras. Usted es joven, usted es una niña, y todavía... vamos, todavía no conoce más que las flores que suelen adornar al principio los bordes del camino; pero cuando usted ande más, más...».
Isidora dio otro suspiro. Grandísimo consuelo le infundían las palabras sensatas y filosóficas de aquel bondadoso sujeto, a quien desde entonces tuvo por sacerdote.
«¿Es usted....por casualidad sacerdote? -le preguntó con timidez.
-No, señora -repuso el otro, escribiendo un poco-. Soy seglar. Hace treinta y dos años que trabajo en esta oficina. Pero, volviendo al asunto, el mundo, señorita, es un valle de lágrimas. Váyase usted acostumbrando a esta idea. Afortunadamente hemos nacido y vivimos en el seno de la religión verdadera, y sabemos que hay unmás allá, sabemos que en ese más allá, señorita, nos aguarda el premio de nuestros afanes; sabemos que hemos de volver a ver a los que hemos perdido...».
El anciano se conmovió un poco, Isidora tanto, que volvieron a salir lágrimas de sus ojos. Llevándose a ellos la punta del pañuelo rojo, exclamó:
«¡Mi pobre enfermo!...
-¡Ah!... ¡qué bello es el dolor de una hija! -dijo el bebedor de aire soltando resueltamente la pluma-, ¡cuán meritorio a los ojos de Aquel que todo lo ve, que todo lo pesa, que da a cada uno lo suyo!... Llore usted, llore usted; no seré yo quien trate de combatir su pena con consuelos triviales. Lo único que le diré es que la religión y el tiempo la curarán de este mal: la religión elevando su espíritu y haciéndole ver una segunda vida de premio y descanso donde los que hemos llorado seremos consolados, donde los que tuvimos hambre y sed de justicia seremos hartos; el tiempo, pasando su mano suave, suave, por estas nuestras heridas y cerrándolas poco a poco. Usted es aún muy joven. Puede ser que el Señor le reserve aquí en la tierra algo de lo que, por no tener otra palabra, llamamos felicidades; usted será esposa de algún hombre honrado, madre de familia, dignísima abuela...».
Acababa de liar un cigarrillo, y con mucha finura dijo así:
«¿Le molesta a usted el humo del tabaco?
-¡Oh! no, señor; no, señor.
-Más cómodamente estará usted en el sillón que en ese banco. ¿Por qué no se sienta usted allí?
-No, señor; muchas gracias. Aquí estoy bien»
Isidora estaba encantada. La discreta palabra de aquel buen señor, realzada por un metal de voz muy dulce, su urbanidad sin tacha, un no sé qué de tierno, paternal y simpático que en su semblante había, cautivaban a la dolorida joven, inspirándole tanta admiración como gratitud. El ancianito la miraba como para inundarla, digámoslo así, con las corrientes de bondad que afluían de sus ojos. Había en su mirar tanta compasión, un interés tan puro y cristiano, que la pobre joven se felicitó interiormente de aquella amistad que le deparaba Dios en momentos de aflicción. Pensándolo así y dando gracias a Dios por un socorro moral de tanta valía, se sintió tocada del deseo de confiarse, de abrir un poco su corazón para mostrar sus penas. Era naturalmente expansiva, y las circunstancias la ponían en el caso de serlo más aún que de ordinario.
«¿Conoce usted a mi padre? -preguntó.
-Sí, hija mía, le conozco y me da mucha lástima... Bastante se ha hecho en la casa por aliviar sus penas y combatir sus manías... Pero Dios no ha querido. Contra Él no se puede nada. Consolémonos todos pensando en que la grandiosa armonía del mundo consiste en el cumplimiento de la voluntad soberana».
Esta sentencia afectó a la de Rufete, haciéndole pensar en lo cara que a ella sola le costaba la armonía de todos. Enjugándose otra vez las lágrimas, dijo así:
«¡Y si viera usted qué bueno ha sido siempre!... ¡Cuánto nos quería! No tenía más que un defecto, y es que nunca se contentaba con su suerte, sino que aspiraba a más, a más. Es que el pobrecito tenía talento, se encontraba siempre en último lugar debiendo estar en el primero... ¡Hay en el mundo cada injusticia...! Por eso él no se conformaba nunca, y estaba siempre de mal humor y se enojaba y reñía con mi madre. Como era caballero y sus posibles no le daban para portarse como caballero, padecía lo indecible. Y no es que no trabajase... Iba a la oficina casi todos los días y se pasaba en ella lo menos dos horas. Fue secretario de tres Gobiernos de provincia y no llegó a gobernador por intrigas de los del partido. Mi madre le decía: «¡Ah!, mejor te valdría haber aprendido un oficio que no vivir colgado a los faldones de los ministros, hoy me caigo, hoy me levanto...». ¡Pero quia!; él sabía de oficina más que la Gaceta, y cuando hablaba de las rentas, del presupuesto y de esas cosas de gobernar, todos los que le oían estaban asombrados. Su padre, mi abuelito, había sido también de oficina. El pobre murió de mala manera. ¿Le conoció usted?...
-No, hija mía. Siga usted, que la oigo con mucho interés.
-Fue, en no sé qué tiempo, de la Milicia Nacional, hizo barricadas, hablaba mucho, y para él todos los que gobernaban eran ladrones. Cuando yo era niña jugaba con el morrión de mi abuelo... ¡Qué cosas!... Oiga usted... El que llamo mi padre fue más listo que el que llamo mi abuelo. ¡Oh!, sí, era caballero y tenía talento. En el partido le temían. El mismo lo decía: «Yo tengo que llegar a donde debo llegar, o me volveré loco...» ¡Pobrecito! Cuando estaba cesante se desesperaba. Iba a las sesiones del Congreso y hacía mucho ruido en la tribuna aplaudiendo a la oposición. Salía de Madrid con recados secretos. No hablaba más que de la que se iba a armar, de una cosa tremenda..., ¿me entiende usted?».
El anciano, después de tragarse la mitad de la atmósfera del cuarto, hizo signos afirmativos, arqueando las cejas y sonriendo como hombre conocedor de las debilidades de sus semejantes.
«La última vez que le dejaron cesante, nos vimos tan mal, tan mal, que no se podía esperar a que le colocaran. Yo trabajaba; mi mamá cayó enferma; mi padre entró de corrector de pruebas en una imprenta donde se hacía un periódico grande, muy grande... Trabajaba todas las noches junto a un quinqué de petróleo que le abrasaba la frente. Se tragaba mil discursos, artículos, sueltos, decretos, y cuando llegaba la mañana (porque el trabajo duraba toda la noche) y volvía a casa, no descansaba, no, señor. ¿Qué creerá usted que hacía? Pues ponerse a escribir. Todos los días entraba con una mano de papel y la llenaba de cabo a rabo. ¿Qué creerá usted que escribía?
-Cartas al Soberano, al Santo Padre, a los embajadores y ministros. Por ahí empiezan muchos.
-¡Quia!; no, señor. Escribía decretos, leyes y reales órdenes. Aunque al salir de su cuarto cerraba siempre, yo hallé una noche medios de abrir, y vimos todo. Mi mamá y yo decíamos: «Quizás esté copiando para traernos algo de comer». ¡Qué chasco nos llevamos!; todo se volvía: Artículo primero, tal cosa;artículo segundo, tal cosa. Y luego: Quedo encargado de la ejecución del presente decreto. Hacía preámbulos atestados de disparates. Conforme llenaba pliegos los iba coleccionando con mucho cuidado, y a cada legajo le ponía un letrero diciendo: Deuda Pública, o Clases Pasivas, Aduanas, Banco, Amillaramientos. También ponía en ciertos paquetes rótulos que no entendíamos, porque eran ya locura manifiesta, y decían: Ruinas, o bien Fanatismo, Barbarie, Urbanización de Envidiópolis,Vidrios rotos, Sobornos, Subvención Personal, y así por este estilo. «¡Ay Dios mío! -dijimos mamá y yo-; ya no tenemos marido, ya no tenemos padre. Este hombre está loco». Estuvimos llorando toda la noche.
-Todo sea por Dios -dijo, con emoción el viejo, al ver que Isidora se interrumpía para llorar-. Pero ¿qué es eso, hija mía, comparado con lo que Cristo padeció por nosotros?
-Mi madre murió en aquellos días -prosiguió Isidora, casi completamente ahogada por el llanto-. Aquel día, ¡oh Dios mío, qué día!, mi padre hizo los disparates más atroces; no lloró, no se afectó nada. Cuando mi madre expiró en mis brazos, él dio dos o tres paseos por el cuarto, y mirándome con unos ojos..., ¡Jesús, qué ojos!..., me dijo: «Se le harán los honores de tenienta generala muerta en campaña...». No puedo recordar estas cosas; me muero de pena. Fue preciso encerrarle aquí. Un pariente bastante acomodado que teníamos en el Tomelloso se condolió de mí y ofreció dar la pensión de segunda. Yo me fui a la Mancha con él, y mi hermanito se quedó aquí con una tía de mi madre. Pasado algún tiempo, mi tío el canónigo se olvidó de pagar la pensión. Es el mejor de los hombres; pero tiene unas rarezas...».
Desde la mitad de esta relación, ya tenía Isidora que beberse las lágrimas entre palabra y palabra. El bendito señor que la oía, enternecido de tanta desdicha, levantose de su asiento y dio algunos pasos para vencer su emoción.
«Todo sea por Dios -dijo liando nerviosamente otro cigarrillo-. Noble criatura, su juventud de usted ha sido muy triste; ha nacido usted en un páramo...
-Y todo cuanto he padecido ha sido injusto -añadió ella prontamente, sorbiendo también una regular porción de aire, porque todo es contagioso en este mundo-. No sé si me explicaré bien; quiero decir que a mí no me correspondía compartir las penas y la miseria de Tomás Rufete, porque aunque le llamo mi padre, y a su mujer mi madre, es porque me criaron, y no porque yo sea verdaderamente su hija. Yo soy...».
Se detuvo bruscamente por temor de que su natural franco y expansivo la llevase, sin pensarlo, a una revelación indiscreta. Pero el escribiente, con esa rapacidad de pensamiento que distingue a los hombres perspicaces, se apoderó de la idea apenas indicada, y dijo así:
«Sí, entiendo, entiendo. Usted por su nacimiento pertenece a otra clase más elevada; sólo que circunstancias largas de referir la hicieron descender... ¡Cosas de Nuestro Padre que está en los Cielos! Él sabrá por qué lo hace. Acatemos sus misterios divinos, que al fin y a la postre, siempre son para nuestro bien. Usted, señorita -añadió tras breve pausa, quitándose cortesanamente la gorra-, no ve, no puede ver en el infelicísimo Rufete más que un padre putativo, tal y como el Santo Patriarca San José lo era de Nuestro Señor Jesucristo».
¡De qué manera tan clara relampagueó el orgullo en el semblante de Isidora al oír aquellas palabras! Su rubor leve pasó pronto. Sus labios vacilaron entre la sonrisa de vanidad y la denegación impuesta por las conveniencias.
«Yo no quisiera hablar de eso -dijo tomando un tonillo enfático de calma y dignidad, que no hacía buena concordancia con su ruso-. ¡Respeto tanto al que llamo mi padre, le quiero tanto, nos quiso él tanto a mí y a mi hermanito!..., ¡fuimos tan mimados cuando éramos niños!... Nos hacía el gusto en todo, y como entonces mandaba el partido y él tenía una buena colocación (porque estaba en Propiedades del Estado), vivíamos muy bien. En aquella época Rufete puso nuestra casa con mucho lujo, con un lujo... ¡Dios de mi vida! Como él no tenía más idea que aparentar, aparentar, y ser persona notable...
-Hija mía -dijo el anciano con vivacidad-, una de las enfermedades del alma que más individuos trae a estas casas es la ambición, el afán de engrandecimiento, la envidia que los bajos tienen de los altos, y eso de querer subir atropellando a los que están arriba, no por la escalera del mérito y del trabajo, sino por la escala suelta de la intriga, o de la violencia, como si dijéramos, empujando, empujando...».
No bien hizo el venerable sujeto esta sustanciosa observación, que indicaba tanto juicio como experiencia, marchó con acompasado y no muy lento andar hacia el rincón opuesto del despacho. Reflexionaba Isidora en aquellas sabias palabras, fijos los ojos en las rayas de la estera de cordoncillo; pero su pena y la situación en que estaba la reclamaron, y volvió a suspirar y a asombrarse de que el Director tardase tanto. Cuando alzó los ojos, el anciano pasaba por delante de ella en dirección de la mesa; en seguida pasaba de nuevo en dirección del ángulo. Sin advertir que el buen señor estaba muy agitado, sin duda por hacerse generosamente partícipe de las penas que había oído referir, Isidora se distraía un poco, pues por grande que sea una desdicha y por mucho que embargue y ahogue, hay momentos en que deja libre el espíritu para que dé un par de vueltas o paseos por el campo de la distracción, y se fortifique antes de volver al martirio. Un dilatado aburrimiento, un largo período de antesala, ayudan este fenómeno del alma.
Como en el despacho aquel reinaban el silencio y la calma; como en el pasar y repasar del anciano escribiente había algo de oscilación de péndulo; como, además, del propio interior de Isidora se derivaba una dulce somnolencia que aletargaba su dolor, la joven se entretuvo, pues, un ratito contemplando la habitación. ¡Qué bonito era el mapa de España, todo lleno de rayas divisorias y compartimientos, de columnas de números que subían creciendo, de rengloncitos estadísticos que bajaban achicándose, de círculos y banderolas señalando pueblos, ciudades y villas! En la región azul que representaba el mar, multitud de barquitos precedidos de flechas marcaban las líneas de navegación, y por la gran viñeta de la cabecera menudeaban las locomotoras, los vapores, los faros, y además muelles llenos de fardos, chimeneas de fábricas, ruedas dentadas, globos geográficos, todo presidido por un melenudo y furioso león y una señora con las carnes bastante más descubiertas de lo que la honestidad exige... ¡Qué silencio tan hondo y suave se aposentaba en la sosegada estancia, y cómo se sentía el ambiente puro del campo! Sólo cuando se abría la puerta entraba un eco lejano y horripilante de risas y gritos que no eran como los gritos y risas del mundo. ¡Y cuántos y cuán bonitos libros encerraba el armario de caoba, sobre el cual gallardeaba un busto de yeso! Aquel señor blanco sin niñas en los ojos, con los hombros desnudos como una dama escotada, debía de ser alguno de los muchos sabios que hubo en tiempos remotos, y en él, en el estante de los libros y en el mapa gráfico-estadístico se cifraba toda la sabiduría de los siglos.
En este reconocimiento del lugar empleó Isidora menos de un minuto. De pronto se fijó en el anciano, que seguía pasando por delante de ella con rapidez creciente, y se asombró de ver la agitación de sus manos, el temblor de sus labios y la vivacidad de sus ojos, apariencias muy distintas de aquella su anterior facha bondadosa y simpática. Parándose ante Isidora, exclamó con palabra torpe y muy conmovida:
«Señora, nunca hubiera creído esto en una persona como usted.
-¡Yo! -murmuró Isidora, llena de espanto.
-¡Sí! -dijo el otro alzando la voz-, usted me está insultando; usted me está insultando».
El disparatado juicio, la voz alterada del viejo, su agitación creciente, fueron un rayo de luz para Isidora. Se levantó buscando la puerta; corrió hacia ella despavorida. El terror le daba alas. Entre tanto el anciano gritaba:
«Insultándome, sí, sin respeto a mis canas, a mis sufrimientos de padre... ¡Oh, Señor! Perdónala, perdónala, Señor, porque no sabe lo que se dice».
Isidora salió al pasillo cuando llegaba el Director, que al instante comprendió la causa de su miedo. Sonriendo, la tomó de la mano para obligarla a entrar.
«El pobre Canencia... -dijo-. Cosa rara... Hace tanto tiempo que está tranquilo... Pero es un ángel, es incapaz de hacer el menor daño».
Ambos le miraron. El semblante del anciano no expresaba ira, sino emoción, y dos lágrimas rodaban por sus mejillas.
«También usted me insulta, señor Director -dijo oprimiéndose el pecho, y con la entonación y los ademanes de un cómico mediano-. No puedo más, no puedo más... ¡Adiós, adiós, ingratos!».
Y salió escapado.
«Eso le pasa pronto -indicó el Director a Isidora, que aún no había vuelto de su espanto-. Es un bendito; hace treinta y dos años que está en la casa y pasa largas temporadas, a veces dos y tres años, sin la más ligera perturbación. Sus accesos no son más que lo que usted ha visto. Principia por decir que tiene dos máquinas eléctricas en la cabeza y luego sale con que le insulto. Echa a correr, da unos cuantos paseos por la huerta, y al cabo de un rato está ya sereno. Trabaja bien, me ayuda mucho, y, como usted habrá visto si le ha oído, es de encargo para dar consejos. Parece un santo y un filósofo. Yo le quiero al pobre Canencia. Vino por cuestiones y pleitos con sus hijos... Historia larga y triste que no es de este lugar. Vamos a la de usted, que tampoco es alegre, y hoy menos que nunca».
El Director dio un gran suspiro, expresión oficial de sus sentimientos compasivos, e Isidora quedose fría, aguardando terribles noticias. ¡Cómo miraba al buen señor, deletreando en su cara, y qué bien le decía esta que no esperara nada bueno!" […]

La desheredada

2007-11-21T11:29:00.000-08:00

Debería ponerse a la entrada de los colegios, de los institutos y de los ministerios. La escribió Galdós en enero de 1881, y fue la dedicatoria para su novela La desheredada, que vamos a empezar a leer en clase:

“Saliendo a relucir aquí, sin saber cómo ni por qué, algunas dolencias sociales, nacidas de la falta de nutrición y del poco uso que se viene haciendo de los benéficos reconstituyentes llamados Aritmética, Lógica, Moral y Sentido Común, convendría dedicar estas páginas... ¿a quién?, ¿al infeliz paciente, a los curanderos y droguistas que, llamándose filósofos y políticos, le recetan uno y otro día?... No; las dedico a los que son o deben ser verdaderos médicos: a los maestros de escuela.”

Hoy hemos dedicado las horas a introducir la novela hablando del Naturalismo. Me gusta mucho hablar de esta manera de plantearse la realidad como materia novelable.

Visita

2007-11-20T16:33:00.001-08:00

La de dos cercanos escritores que no sé si se nota que están entre nosotros. Ya estuvieron, y no sé si se notó que estuvieron con nosotros, Dulce Chacón y Diego Doncel, Julián Rodríguez y José Muñoz Millanes, Ada Salas y María Rosa Vicente, Alonso Guerrero y Juan Margallo, Eugenio Fuentes y Pilar Galán, Santos Domínguez y María José Flores. El jueves próximo, en el aula 30: literatura.

La novela popular del XIX

2007-11-20T01:25:00.000-08:00

Vamos a empezar hoy con un breve análisis de la novela popular del XIX y sus formas. Pongo aquí una primera referencia bibliográfica para la introducción: el número que dedicó la revista Ínsula (núm. 693, de septiembre de 2004) a El folletín: un género marginal en las letras españolas del siglo XIX.
Puede verse el sumario aquí. Hoy, especialmente, nos interesan los datos y valoraciones que aporta el trabajo de Sylvie Baulo, "La novela por entregas a mediados del siglo XIX: ¿literatura al margen o del centro?" (págs. 8-11).

El señor de Bembibre

2007-11-15T15:44:00.000-08:00

Ayer mostré en clase este libro de Michael P. Iarocci, Enrique Gil y la genealogía de la lírica moderna. En torno a la poesía y prosa de Enrique Gil y Carrasco (1815-1846), Newark, Delaware, Juan de la Cuesta, 1999. Terminábamos, ya, prácticamente —y desgraciadamente, pues seguiría varias semanas más— la lectura de El señor de Bembibre. En el libro de Iarocci hay comentarios con enjundia sobre algunos de los aspectos que de la novela hemos tratado en clase. Me alegra poder utilizarlo como complemento, en lo que tiene de análisis del lirismo de Gil, para cerrar esta propuesta de lectura de una novela sublime, tan autorreferencial —y que conste que no me gusta la palabra. Sentí ayer cierta emoción leyendo algunos fragmentos de esta obra. Ojalá se haya notado.

Gustavo Adolfo Bécquer

2007-10-31T10:36:00.000-07:00

Hoy, en clase, una pregunta de J. sobre cómo reproducir, para leerla sobre papel, la "Introducción sinfónica" que Bécquer puso como delantal del Libro de los gorriones, cuya portada pongo aquí, me ha llevado nuevamente a la "Biblioteca de Autor" de Gustavo Adolfo en la Virtual Cervantes. Y he comprobado las extrañas limitaciones que presenta este espacio dedicado al poeta en la extraordinaria Biblioteca Virtual.
No me desagrada, al contrario, que Bécquer sea considerado un poeta moderno y ejemplar, como Luis Cernuda, o actual a la vez que clásico como Juan Antonio González Iglesias; pero que lo sea tanto como para que sus textos no estén a la libre disposición del lector, como mandan los 'cánones' aplicables a los autores antiguos de esta biblioteca virtual, ya es para preocuparse. Más, cuando lo que se encuentra el lector que quiera tener en pantalla textos tan sugerentes como "La mujer de piedra" es un 'pedefe' con la reproducción de las primeras páginas de las Obras completas del autor en la edición de Biblioteca Castro. Sólo las primeras páginas, cubierta incluida. Es extraño esto. O no.

Un inciso

2007-10-15T15:31:00.000-07:00

A veces, en clase, nos salimos del asunto central que nos ocupa. Sin embargo, seguimos hablando de literatura. Hoy no, lo siento. Acabo de enterarme de que Juan José Millás se ha presentado al Premio Planeta. Y se lo han dado. El segundo premio ha sido para Boris Izaguirre. Lo curioso es que todas las noticias aportan, casi sin excepción, la cuantía en euros de eso.

Don Álvaro

2007-10-10T10:17:00.000-07:00

Estamos con la espléndida pieza de Rivas en clase. Sigo incorporando nuevas referencias bibliográficas sobre esta obra que programo cada año. Hay un artículo de Antonio Hermosa en la revista Araucaria, que dirige, y que puede leerse a texto completo desde el ordenador. Se titula "Las tragedias del amor (Amor, honor y sociedad en Don Álvaro o la fuerza del sino)."

Larra

2007-10-09T12:11:00.000-07:00

La referencia es del viernes 13 de febrero de 1987. El diario El País dedicó un "Extra" a Larra con motivo de los 150 años de su muerte en el que publicaron textos Juan Marichal, Fernando Savater, Francisco Umbral, Francisco Nieva, Lourdes Ortiz, Luis Carandell, Raquel Asún, Carlos Seco Serrano, Rafael Argullol, Andrés Fernández-Rubio, Josep Fontana, Eduardo Haro Tecglen, Luis Marañón, Doris Ruiz Otín y Luis Goytisolo.
Nos interesa el texto de éste, de Luis Goytisolo, titulado "El mal novelista de El doncel". Tras la lectura y análisis de la novela, podemos tratar la opinión del autor de Antagonía sobre la singular obra de 'Fígaro'. Abro los comentarios para cuando sea.

La novela romántica

2007-10-03T11:06:00.000-07:00

Tanto El doncel de don Enrique el Doliente (1834), de Larra, como El señor de Bembibre (1844), de Gil y Carrasco, están tratados en este libro, que habla, además, de la novela Sancho Saldaña (1834), de Espronceda —el próximo año es el centenario de su nacimiento y tendrá que notarse en esta su tierra de acogida natal—, de la de Patricio de la Escosura, Ni Rey ni Roque (1835), o de la de la Avellaneda, Sab (1841).
El libro del profesor Russell P. Sebold, cuya autoridad tanto hemos tratado en clase —estuvo en esta Facultad hace unos años, formidable—, nos abre texto y contexto de la novela romántica en esa década prodigiosa desde 1834 a 1844.
Es, pues, una primera referencia de una bibliografía extensa que tenemos que tener a la mano. Por si hay necesidad.

La perspectiva

2007-10-03T09:31:00.000-07:00

Primer día de clase con Tercero. Literatura Española III (Siglos XIX y XX). Hemos hablado en clase —un poquito— de ello. De la escasa perspectiva que tenemos de una porción del siglo anterior—la más cercana, la del final del programa de la asignatura. Y desde luego, porque nuestra última lectura para este año es la antología preparada por José Enrique Martínez de la poesía española desde 1975 a 1995, la publicada en la colección Castalia Didáctica. Escasa perspectiva, y bienvenida sea. De los treinta y cuatro de la antología de José Enrique Martínez, han estado en Cáceres leyendo poemas: Miguel D’Ors, Eloy Sánchez Rosillo, Luis Alberto de Cuenca, Ana Rossetti, Abelardo Linares, Juan Manuel Bonet, Andrés Trapiello, Julio Llamazares, Juan Carlos Mestre, Luis García Montero, Álvaro Valverde, Felipe Benítez Reyes, Diego Doncel, Carlos Marzal (14 poetas). Además, en Badajoz, han estado Andrés Sánchez Robayna, Olvido García Valdés —que vendrá a Cáceres en febrero de 2008—, Vicente Gallego, Jon Juaristi (4 poetas).
No deja de ser un aliciente para empezar un curso que parte del 22 de marzo de 1835 —estreno del Don Álvaro o la fuerza del sino— y que podrá cerrarse con un trabajo sobre un poema reciente de Ada Salas, amiga de esta Facultad. Quién sabe.

En el principio del curso

2007-10-02T15:39:00.000-07:00

Le robo parte del título de su nuevo libro a mi amigo Russell P. Sebold para contar que ayer, primer día de clases —no las tengo los lunes—, me llevé al aula esta su obra recién publicada, En el principio del movimiento realista. Credo y novelística de Ayguals de Izco (Madrid, Ediciones Cátedra, 2007). No tuve necesidad de mostrarla, enfrascado principalmente en la explicación de los objetivos y de los contenidos de la asignatura, Literatura Española del Siglo XIX, con la concreción de todos sabida sobre Novela Española del Siglo XIX, precisamente. Pero sabía que podía ser el primer acontecimiento bibliográfico de este curso que ahora iniciamos.
Lo será en estos días y, seguro, más, cuando hablemos de algunas formas populares de difusión de la novela decimonónica y de estas actitudes realistas en lo narrativo que el profesor Sebold se empeña en mostrar con razón, contra los lugares comunes de la historiografía literaria. La verdad es que es un placer comenzar un curso sobre novela decimonónica con una novedad literaria tan combativa y juvenil como la de este ensayista egregio y casi octogenario. Y, si no, y sólo por abrir boca, que se lean algunas líneas del ‘Prefacio’, en el que la sorna del profesor protesta por la reducción de un siglo a los últimos treinta años, desde 1870; habla de los especialistas del siglo XIX que pululan por los congresos, seminarios y otras reuniones, y a quienes llama treintañeros; y carga contra personalidades como don Marcelino Menéndez Pelayo o José F. Montesinos, cuya Introducción a una historia de la novela en España en el siglo XIX es calificada como “volumen absolutamente contraproducente para quienes quieran comprender la formación del género que aparentemente se estudia en él.” (pág. 14).
No me digan que esto no es un acicate sublime para aprender literatura del siglo XIX, el ‘completo’, no el de los treinta años. Y para que se lancen contra él muchos colegas.
Y a todo esto, el libro es una excelente propuesta de análisis de la obra de Wenceslao Ayguals de Izco (1801-1873), principalmente de sus novelas María, la hija de un jornalero (1845-1846) y La marquesa de Bellaflor (1846-1847), que no están editadas modernamente. Ni siquiera el autor figura en el catálogo de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Sin embargo, no es ningún desconocido, ni un autor menor; no es una rareza. El libro de Sebold pone sobre la mesa una necesidad que a estas alturas puede resultar sonrojante.
La propuesta con el libro de Sebold consistirá en rastrear constituyentes del realismo decimonónico en variantes genéricas anteriores a 1870, por tomar la fecha que sirve al autor como punto de partida de su refutación.

Pruebas

2007-07-12T11:17:00.000-07:00

Espacio en construcción, prueba para una herramienta docente. Para mis clases, a partir del próximo curso.
Creo que voy a necesitar consejos técnicos.